Charaktere: 8 | 3w 4m 1n
Besetzung: 7 Darsteller | Variationen möglich
Spieldauer: 50
Spielalter: Erwachsene, Jugendliche
Publikum: Ab 10
Szenen/Akt: 5 Akte
Bilder: 1
Tarif: 4
Mindestgebühr/Auff.: 60,00 EUR
Inselkontakt
Bei „Inselkontakt“ handelt es sich um ein Kammerspiel in fünf Akten für sechs sichtbare Schauspieler und einen Radiosprecher.
Nach einer Hochzeit landen Außerirdische. Die Anwesenden spekulieren über die Bedeutung der Ereignisse und vermischen zusehends persönliche Konfliktlinien und Überzeugungen mit der Wahrnehmung der „Anderen“.
Ort & Zeit der Handlung:
Eine Kanareninsel. Speisesaal eines Hotels nach einer Hochzeit. Nicht näher definierte Gegenwart (21. Jh). Die gespielte Zeit erstreckt sich über drei Tage.
Inhalt:
Nach einer Hochzeit erfahren die Personen auf Grund unterschiedlichen Schlafverhaltens zu verschiedenen Zeitpunkten, dass Außerirdische gelandet sind.
Spärliche Informationen werden anfangs über das Inselradio, später über Carlos verbreitet.
Eine Ausgangssperre wird verhängt, da noch niemand weiß, was die Außerirdischen planen.
Die sechs Personen spekulieren je nach persönlicher Prägung sehr unterschiedlich über Wesen und Anliegen der Außerirdischen, geraten immer wieder aneinander, versuchen aber auch, die Kommunikation aufrechtzuerhalten.
Selbst als sie die Außerirdischen vor dem Fenster vorbeigehen sehen, sehen die sechs Personen sehr unterschiedliche Dinge. So verschmilzt die unterschiedliche Wahrnehmung der Außerirdischen mit den persönlichen Konfliktlinien zwischen den Anwesenden.
Als schließlich klar wird, dass die Außerirdischen sämtliche Waffen in Lakritzstangen verwandeln, kulminieren die unterschiedlichen Wahrnehmungen einerseits in einer Ekstase der Friedensutopie (Joy), andererseits in der Gewissheit, die Außerirdischen würden die Menschen ihrer Verteidigungsfähigkeit berauben, um sie dann zu unterwerfen (Karl-Friedrich). Kurt wird zum ausführenden Arm Karl-Friedrichs und verletzt bei seiner Attacke versehentlich Helena, die ihn daraufhin als „Bauer“ endgültig abwertet.
Inselkontakt ist ein Science-Fiction-Kammerspiel, das ein außergewöhnliches Ereignis zum Ausgangspunkt einer sehr menschlichen Auseinandersetzung macht: Auf einer Kanareninsel landen Außerirdische. Sechs Menschen, die nach einer Hochzeit in einem Hotelspeisesaal zurückbleiben, versuchen, die spärlichen Informationen über das Geschehen zu verstehen und sich einen Reim auf die Absichten der „Anderen“ zu machen.
Eine verhängte Ausgangssperre, widersprüchliche Informationen und die Unsicherheit darüber, was tatsächlich geschieht, führen dazu, dass persönliche Überzeugungen, Ängste und Konflikte zunehmend die Wahrnehmung der Ereignisse bestimmen. Selbst als die Außerirdischen tatsächlich sichtbar werden, sehen die Anwesenden nicht dasselbe.
Damit wird die Begegnung mit dem Fremden zu einem Spiegel der menschlichen Wahrnehmung: Sehen wir tatsächlich, was vor uns liegt – oder sehen wir vor allem das, was wir erwarten, befürchten oder glauben wollen?
Das Stück beschäftigt sich mit Fragen nach:
Der Science-Fiction-Rahmen ermöglicht es, gesellschaftliche Konflikte auf eine spielerische und zugleich zugespitzte Weise zu untersuchen.
Das Kammerspiel ist in fünf Akte gegliedert und spielt über einen Zeitraum von drei Tagen an einem einzigen Ort. Die räumliche Beschränkung erzeugt eine besondere Spannung: Die Figuren können der Situation nicht ausweichen und sind gezwungen, miteinander zu kommunizieren.
Die Informationen über die Ereignisse erreichen die Figuren zunächst nur bruchstückhaft über das Inselradio und später durch Carlos. Dadurch entsteht eine dramaturgisch reizvolle Situation zwischen Wissen, Vermutung und Spekulation.
Die sechs sichtbaren Figuren können dabei unterschiedliche gesellschaftliche und persönliche Haltungen verkörpern:
Joy: steht für die Hoffnung auf Veränderung und die Möglichkeit einer friedlichen Zukunft. Die Entwaffnung der Menschen interpretiert sie als Chance für eine Friedensutopie.
Karl-Friedrich: betrachtet die Ereignisse aus einer Perspektive von Bedrohung, Kontrolle und Verteidigungsbereitschaft. Für ihn ist die Entwaffnung kein Friedensangebot, sondern der erste Schritt zur Unterwerfung.
Kurt: gerät zwischen die verschiedenen Positionen und wird schließlich zum ausführenden Arm Karl-Friedrichs. Seine Entwicklung eröffnet Fragen nach Gehorsam, Manipulation und persönlicher Verantwortung.
Helena: reagiert auf die Ereignisse und die anderen Figuren aus ihrer eigenen sozialen und persönlichen Position heraus. Ihre Reaktion auf Kurts Angriff zeigt, wie schnell gesellschaftliche Wertungen und persönliche Konflikte ineinandergreifen.
Carlos: wird zum Übermittler von Informationen und damit zu einer wichtigen Schnittstelle zwischen der Außenwelt und der Gruppe.
Die weiteren Figuren: erweitern das Spektrum der unterschiedlichen Wahrnehmungen und ermöglichen, dass ein und dasselbe Ereignis aus mehreren Perspektiven betrachtet werden kann.
Die besondere Stärke des Stückes liegt in den unterschiedlichen Haltungen der Figuren.
Die Spielenden können untersuchen:
Besonders interessant ist die Arbeit mit der Frage, was eine Figur glaubt zu sehen und warum sie es glaubt.
Die Außerirdischen selbst müssen dabei nicht zwangsläufig sichtbar dargestellt werden. Gerade die Abwesenheit einer eindeutigen Darstellung kann die Wahrnehmungsarbeit der Spielenden und des Publikums intensivieren.
Inselkontakt eignet sich hervorragend für theaterpädagogische Übungen zur subjektiven Wahrnehmung.
Eine mögliche Übung:
Alle Spielenden beobachten dieselbe kurze Szene. Anschließend beschreiben sie, was sie gesehen haben. Die Aussagen dürfen bewusst voneinander abweichen.
Anschließend kann untersucht werden:
Damit wird unmittelbar erfahrbar, was das Stück auf gesellschaftlicher Ebene thematisiert: Wahrnehmung ist niemals vollkommen neutral.
Der Hotelspeisesaal ist ein bewusst begrenzter Spielraum. Diese räumliche Enge bietet hervorragende Möglichkeiten für die Ensemblearbeit.
Der Raum kann im Verlauf der drei Tage zunehmend verändert werden:
So kann die Entwicklung der Beziehungen körperlich und räumlich sichtbar gemacht werden.
Die Bühne wird zum sozialen Mikrokosmos, in dem Macht, Nähe, Distanz und Ausgrenzung unmittelbar erfahrbar werden.
Das Inselradio ist ein besonders interessantes theaterpädagogisches Element.
Der Radiosprecher kann als Stimme der Außenwelt eingesetzt werden und eröffnet eine zusätzliche Spielebene zwischen:
Die Gruppe kann untersuchen, wie sich eine Nachricht verändert, wenn sie mehrfach weitererzählt wird.
Mögliche Übungen:
Damit lassen sich auch aktuelle Themen wie Informationsflut, Fake News und mediale Manipulation spielerisch bearbeiten.
Die Verwandlung sämtlicher Waffen in Lakritzstangen bildet einen starken surrealen Moment und zugleich einen zentralen Konflikt des Stückes.
Was für Joy eine Befreiung bedeutet, empfindet Karl-Friedrich als existenzielle Bedrohung.
Hier ergeben sich spannende theaterpädagogische Fragen:
Die Szene mit Kurt und Helena kann insbesondere dazu genutzt werden, über Gehorsam, Verantwortung und die Folgen eigener Entscheidungen zu sprechen.
Das Stück verlangt ein präzises Zusammenspiel der sechs Figuren.
Besonders geeignet sind:
Da die Handlung wesentlich durch Gespräche und Wahrnehmungen vorangetrieben wird, kann insbesondere die nonverbale Reaktion der Figuren zum wichtigen Gestaltungsmittel werden.
Das Stück bietet zahlreiche Anknüpfungspunkte für eine intensive Reflexion.
Mögliche Fragen:
Besonders spannend ist die Frage:
Wenn sechs Menschen dasselbe Ereignis unterschiedlich wahrnehmen – wer hat dann recht?
Wahrnehmungsexperiment
Eine kurze Szene wird gespielt. Anschließend beschreiben alle Beteiligten, was sie beobachtet haben. Die unterschiedlichen Wahrnehmungen werden gesammelt und miteinander verglichen.
Improvisation
Eine unbekannte Situation wird aus verschiedenen Perspektiven gespielt: als Bedrohung, als Chance, als Missverständnis und als Verschwörung.
Radiospiel
Die Teilnehmenden entwickeln eine Radiomeldung über die Ankunft der Außerirdischen. Anschließend wird dieselbe Meldung aus Sicht verschiedener Gruppen neu formuliert.
Standbilder
Die Begriffe „Angst“, „Frieden“, „Fremdheit“, „Macht“ und „Vertrauen“ werden in Standbilder übersetzt. Anschließend wird untersucht, wie sich die Bedeutung durch kleine Veränderungen verändert.
Rollentausch
Joy übernimmt Karl-Friedrichs Position und umgekehrt. Die Spielenden müssen die jeweils gegensätzliche Haltung überzeugend vertreten.
Forumtheater
Die Szene um Kurt und Helena kann genutzt werden, um alternative Handlungsmöglichkeiten zu entwickeln: Wann hätte Kurt anders handeln können? Wer hätte eingreifen können? Welche Entscheidungen hätten die Eskalation verhindert?
Ensemblearbeit
Die Gruppe entwickelt eine gemeinsame Szene, in der ein und dasselbe Ereignis von verschiedenen Figuren völlig unterschiedlich wahrgenommen wird.
Inselkontakt ist ein ungewöhnliches und vielschichtiges Kammerspiel, das Science Fiction nicht in erster Linie als futuristische Welt, sondern als Spiegel menschlicher Verhaltensweisen nutzt. Die Landung der Außerirdischen wird zum Katalysator für etwas zutiefst Menschliches: Angst, Hoffnung, Misstrauen, Macht, Vorurteile und den Wunsch, in einer unsicheren Welt Orientierung zu finden.
Theaterpädagogisch liegt die besondere Qualität des Stückes in der Mehrdeutigkeit. Es gibt nicht die eine Wahrnehmung, nicht die eine Wahrheit und nicht die eine Reaktion auf das Fremde. Dadurch fordert Inselkontakt die Spielenden dazu auf, Haltungen nicht nur darzustellen, sondern zu hinterfragen.
Besonders für Jugendliche und junge Erwachsene bietet das Stück zahlreiche Anknüpfungspunkte an ihre eigene Lebenswelt: Wie entstehen Meinungen? Wem glauben wir? Wie gehen wir mit Unsicherheit um? Wie schnell werden aus „den Anderen“ die Fremden oder sogar die Feinde?
So wird die Begegnung mit den Außerirdischen letztlich zu einer Begegnung mit uns selbst.
Denn vielleicht erzählt Inselkontakt am Ende weniger davon, wie wir auf das Fremde reagieren – als davon, was unsere Reaktion auf das Fremde über uns selbst verrät.
